Metropolitan Opera, 26 février Avec cette nouvelle coproduction, créée au Teatr Wielki de Varsovie, en janvier 2023, Mariusz Trelinski revient au Metropolitan Opera de New York, après un diptyque Le Château de Barbe-Bleue/Iolantha, en 2015, et Tristan und Isolde, en 2016 : des propositions puissantes, notablement dépourvues de la moindre trace de romantisme ou de splendeur …
Des panaches démesurés des castrats aux casques de Walkyries, en passant par les postiches et perruques plus ou moins poudrées, il était rare, autrefois, que les artistes lyriques entrassent en scène tête nue. Aujourd’hui encore, malgré la banalisation propre aux esthétiques contemporaines, une certaine extravagance continue de s’exprimer, dans ce domaine. À la ville, en …
Athénée Théâtre Louis-Jouvet, 15 février C’est au Théâtre Impérial de Compiègne, alors dirigé par Pierre Jourdan, que la version piano-chant de Pelléas et Mélisande fut représentée, en premier lieu, en 1999. Le metteur en scène Vincent Vittoz reprit, ensuite, l’idée, notamment à Paris, à l’Auditorium du musée d’Orsay, en 2004, avec Philippe Cassard. Puis Stéphane …
Il est, sans conteste, l’un des plus ardents défenseurs de l’art lyrique français. Une oreille dévouée, en compagnie de son ensemble, Le Concert Spirituel, à la redécouverte des raretés du répertoire baroque – mais non moins attachée, toujours sous l’égide du CMBV, à ses plus grands chefs-d’œuvre, tels que Médée de Charpentier, dont l’enregistrement, deuxième volet d’une …
Staatsoper Unter den Linden, 11 février Paradigme des dérives d’un certain « Regietheater » ? Cette nouvelle production de Rusalka repose sur un triple postulat, dont chaque élément peut être contesté. Pour Kornel Mundruczo, l’opéra de Dvorak est un « drame de l’identité ». Puisque cette problématique est toujours d’actualité, et qu’il y a des éléments modernes dans la …
Opéra, 10 février Longtemps, on avait cru perdue L’Adorable Belboul. Mais la partition de cette « opérette de salon », donnée au Cercle des Mirlitons, en 1873 ou 1874, selon les sources, avec un tout petit orchestre (deux pianos, une clarinette et un trombone), refit surface dans une vente, chez Sotheby’s, en 2013. On s’aperçut alors que, …
Après une première partie de saison dévolue aux trois opéras contemporains, qui faisaient leur entrée sur la scène de l’institution new-yorkaise, « The Met Live in HD », sa série de retransmissions, en direct et en haute définition, distribuée en France par Pathé Live, remet le cap sur le grand répertoire. Avec, d’abord, le retour de La …
Opéra, 5 février L’heure du retour en grâce aurait-elle sonné pour les opéras de Porpora, et Polifemo, en particulier, dont deux productions se succèdent à un rythme – relativement – rapproché ? Après le spectacle monté par Max Emanuel Cencic, au Festival de Pentecôte (Pfingstfestspiele) de Salzbourg, en 2019 – dont le reflet discographique, enregistré …
Grand-Théâtre, 3 février En 2022, l’Opéra National de Bordeaux a lancé un projet consistant à « revisiter » les grandes œuvres lyriques dans des formats réduits, avec de jeunes chanteurs. Après une première édition de cette « Académie », consacrée, l’an passé, à Dido and Aeneas, voici La traviata, avec un cahier des charges important : trois chanteurs, quatre instrumentistes, …
Greek National Opera, Stavros Niarchos Hall, 25 janvier Il est bien difficile de déterminer ce qu’a voulu dire le metteur en scène grec Nikos Karathanos, avec sa vision (d)étonnante de Cavalleria rusticana. La surabondance d’images a tendance à en complexifier la lecture, d’autant plus que la note d’intention reste pour le moins évasive. Faut-il voir, …