Metropolitan Opera, 22 & 28 novembre Au Metropolitan Opera de New York, la création mondiale scénique de The Hours du musicien américain Kevin Puts (né en 1972), sur un livret de son compatriote Greg Pierce, est source de multiples satisfactions. D’abord, le compositeur, dont on n’a pas oublié le vif succès remporté par son premier …
Théâtre du Capitole, 2 & 3 décembre Créée au Scottish Opera, en 2017, en coproduction avec le Theater St. Gallen, cette mise en scène de La Bohème, vue par le duo franco-canadien Barbe & Doucet, oscille entre deux époques : le Paris contemporain et celui des « Années folles ». Avouons que l’artifice de narration est un peu …
Mettre en scène le Requiem de Mozart trois ans et demi – et une pandémie – après Romeo Castellucci ? Un défi artistique, doublé d’une expérience de production écoresponsable, lancé à Stéphane Braunschweig par l’Opéra National de Bordeaux. Le directeur de l’Odéon-Théâtre de l’Europe lève un coin du voile sur sa vision entre angoisse et désir d’apaisement. Pouvez-vous …
Succès parisien pour No(s) dames, spectacle où le contre-ténor Théophile Alexandre incarne les grandes sacrifiées de l’art lyrique. Consacré à la réflexion, le prologue à cette soirée présentée au Trianon, aura été mené de main de maître par la philosophe Catherine Clément, autrice de L’Opéra ou la défaite des femmes. Hommage dégenré aux héroïnes de l’art lyrique, No(s) …
Opernhaus, 11 décembre Si les productions de L’Enchanteresse de Tchaïkovski (Saint-Pétersbourg, 1887) restent rares, c’est surtout en raison d’un livret médiocre, confus, redondant. À défaut de pouvoir rendre crédible cette histoire d’amour impossible, sur fond de relations familiales complexes, au XVe siècle, Vasily Barkhatov préfère biaiser, en proposant une lecture essentiellement politique, dans une Russie …
Alors que son nouveau film, Nostalgia, présenté au dernier Festival de Cannes, sort en salle, le réalisateur et metteur en scène de théâtre et d’opéra Mario Martone demeure encore trop méconnu en France. L’occasion d’en savoir plus sur cet artiste d’envergure, profondément humaniste, qui aime sentir le pouls de l’Italie. Il est de ces réalisateurs …
Teatro Costanzi, 27 novembre Poulenc dédie Dialogues des Carmélites à la mémoire de sa mère, qui lui « a révélé la musique », de Debussy, qui lui « a donné le goût d’en écrire », et enfin de Monteverdi, Verdi et Moussorgski, qui lui « ont ici servi de maîtres ». Puis, à l’occasion de la première de l’ouvrage, au Palais …
Teatro Sociale, 19 novembre Créé à Milan, en 1822, Chiara e Serafina, intitulé « melodramma semiserio », est le premier fiasco du jeune Donizetti. D’évidence, le livret de Felice Romani, inspiré d’une pièce française de Pixérécourt, La Citerne, avec son intrigue compliquée, qui demande une bonne partie du premier acte pour son exposition, et tourne quelque peu …
Teatro Donizetti, 20 novembre Avec L’ajo [prononcer L’aio] nell’imbarazzo, « melodramma giocoso », créé à Rome, en 1824, Donizetti conquiert ses lettres de noblesse comme compositeur d’« opera buffa », genre auquel il imprime désormais sa marque, avec des personnages à la psychologie davantage approfondie et des situations plus réalistes. Le livret de Jacopo Ferretti met en scène des …
Opéra, 13 novembre Visuel, original, irrévérencieux, mais aussi plus sombre qu’on aurait pu s’y attendre, le Candide proposé par Vincent Boussard, à l’Opéra de Lausanne, a bien des atouts pour faire rire, autant que pour interroger. Les chanteurs évoluent dans un décor unique aux murs blancs, où se trouvent, tour à tour, une table, une …