Opera Leśna (Sopot), 2 juillet
Alors que les trois quarts de l’Europe suffoquent, une scène en plein air respirable, à Sopot, dans la banlieue nord de Gdańsk, longtemps oubliée alors qu’elle accueillait dans les années 1930 une espèce de « Bayreuth sur la Baltique », s’offre de nouveau aux amateurs d’opéra grâce au baryton-basse Tomasz Konieczny, à l’origine du redémarrage du festival polonais en 2023. Au début de chaque été, un ou deux opéras en pleine forêt poméranienne, au milieu des pins, des charmes et des hêtres, sous un gigantesque vélum permettant de rester au sec – l’orage pendant la scène de ménage de l’acte II ne pouvait mieux tomber –, dans un secteur où les maximales dépassent rarement les 25 °C. Avec une petite laine le soir venu (et sans un moustique pour gâcher la fête), l’alternative parfaite aux pierres fumantes du réchauffement climatique.
Après Der fliegende Holländer il y a trois ans, Wagner revient donc en force au Baltic Opera Festival avec Die Walküre, dont le patron des lieux, Wotan célébré, a lui-même choisi les collègues. Et quels collègues, mélange de valeurs sûres, d’étoiles montantes et de jeunes chanteurs puisés dans le riche vivier polonais ! Konieczny, à tout seigneur tout honneur, éblouit de nouveau en Roi des dieux auquel tout réussit. Déclamation large, consonnes idéalement longues, émission mordante, égalité des registres du bas en haut de la tessiture et morgue incessante : un Wotan parmi les tout meilleurs de notre temps ; acteur né de surcroît. Stanislas de Barbeyrac cherche encore un peu les grands éclats de Siegmund (les deux « Wälse! », un peu hauts) mais impose une vraie présence assise sur un excellent médium, barytonnant sans excès, et avec un caractère de bête blessée dont la filiation royale se sent au travers de nuances soignées – l’ultime piano (« Nun weißt du, fragende Frau ») du premier monologue.
Au rang des découvertes, la Sieglinde d’Izabela Matuła, vraie couleur de mezzo poitrinant très haut qui instille une urgence rare à son incarnation. Refusant le statut de simple victime expiatoire, la chanteuse originaire de Cracovie offre une très belle étoffe et un troisième registre de plus en plus épanoui au fil de la soirée. On ne risque pas d’oublier non plus la Brünnhilde de Stéphanie Müther, ex-mezzo passée soprano dramatique, dont le tranchant, digne d’un soprano blond décomplexé, fait merveille en vierge ardente aux aigus laser. Même constat chez une épatante troupe de Walkyries, une Fricka un peu virago, et chez le vétéran René Pape, à la déclamation authentiquement wagnérienne en Hunding plus intelligent que croque-mitaine.
Tout ce beau monde est accompagné avec sens des contrastes et de la ligne par le vieux routier Axel Kober, à la tête de l’Orchestre de l’Opéra de la Baltique renforcé par des musiciens ukrainiens de Lviv, qui fournissent notamment d’excellents souffleurs. La sonorisation, discrète, favorable aux voix, entame juste un peu les harmoniques des cordes.
La mise en scène de John Fulljames, conçue pour l’Opéra de Copenhague en 2022, est relativement simple, avec cet immense escalier de bois traversé d’un pieu calciné sur la partie inférieure – et abritant sous les marches la cabane de Hunding –, élaboré par un Wotan architecte secondé par une équipe de dessinateurs en open space ; une donnée qui disparaît après le II. Le spectacle manque d’une vraie direction d’acteurs, mais propose assez de belles images pour séduire une audience large dans un cadre enchanteur. À quand Siegfried ?
YANNICK MILLON
Stanislas de Barbeyrac (Siegmund)
René Pape (Hunding)
Tomasz Konieczny (Wotan)
Izabela Matuła (Sieglinde)
Stéphanie Müther (Brünnhilde)
Małgorzata Walewska (Fricka)
Axel Kober (dm)
John Fulljames (ms)
Tom Scutt (dc)
D.M. Wood (l)
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